Da qualche tempo Roma, nonostante le tante ferite, ha angoli e monumenti illuminati a giorno. Davanti il Campidoglio e quei meravigliosi Musei Capitolini, dove decidiamo d'indugiare, ci attende dirimpetto paziente il Teatro della Cometa. Anche qui brilla una luce: è quella di Annibale Ruccello che tornando da questa città ha lasciato la sua vita sull'autostrada in un tragico incidente, e infine c'è la luce del suo FERDINANDO. Il Teatro ospita la commedia diretta dalla raffinata Nadia Baldi e interpretata da Gea Martire, Chiara Baffi, Fulvio Cauteruccio e Francesco Roccasecca.

Ecco a Teatro l'ennesima ma riuscitissima commedia che trae ispirazione dai malumori postumi all'unificazione d'Italia. (In questo periodo Gullotta interpreta all'Arcobaleno un brano del Gattopardo e pure qui l'aristocratico principe di Salina rinnega l'impresa dei Mille e i Savoia). Donna Clotilde, qui un'esuberante Gea Martire, è la nobile borbonica che ripudia la nuova lingua barbara, gli usurpatori fetenti, e insieme quella piccola borghesia neonata che tenta di farsi strada nel nuovo regno di tutti. Esilaranti i battibecchi con la cugina che non gode delle stesse fortune e povera mira alle ricchezze della baronessa e intanto è confinata a serva e badante di una finta morente blasonata. Clotilde trova dopo nuovo vigore grazie a quella folata di aria fresca e giovane. C'è urgenza di denari e di affetti. Intervengono, a condire la storia e muovere le acque torbide e gli equilibri: un parroco quale simbolo di una corruzione clericale e della contraddizione dei sacramenti e un giovane Ferdinando, nipote di Clotilde. Siamo nel pieno del Risorgimento. Anno 1861. Garibaldi è l'eroe. Il sud è ormai unito al nord. La nobiltà teme per i propri privilegi. Ci sono già caste di vario tipo che resistono e che Ruccello mette in mostra: i medici, i notai, i preti. Donna Clotilde diffida di tutti e intanto disonora la memoria del marito con parole e fatti.

Commedia travolgente in vernacolo anzi meglio in napoletano arcaico: l'autore ne era uno studioso attento. Ha collaborato con Roberto De Simone autore della “Gatta Cenerentola” che abbiamo di recente veduto al Teatro Le Salette e recensito. Qui c'è l'ottima occasione per conoscere un momento della nostra storia e cultura. Dirompente e straordinaria la Martire nel suo fiume di gesti, espressioni e parole. Ci ricorda Isa Danieli (per quanto inarrivabile) diretta nell'86 dallo stesso Ruccello. Forse Gea da quella prima versione ha tratto ispirazione. Ottimi tutti gli altri attori: Gesualda, forte ma anche inaspettatamente sensibile nel ruolo; qui Chiara Baffi brava a toccare tutte le corde del personaggio. Don Catellino per noi Fulvio Cauteruccio, prete inottemperante che ama tutto tranne i paramenti che indossa ma fortemente innamorato dell'amore stesso inconfessabile per lui anzi per chiunque in quel secolo. E infine, c'è Ferdinando: bello e ambiguo e nudo; in questa messinscena interpretato da Francesco Roccasecca che sa cambiare faccia all'abbisogna. Dolce o salato asseconda del piatto che sta per servire.

La pièce dichiara senza reticenze virtù e condanna vizi dell'Italia unificata e lo fa con sguardo laico anzi anticlericale. E' divertente. Fa riflettere. C'è fame in tutti i personaggi, ma tutti rimangono col vivo appetito. Rimane l'insoddisfazione e la bramosia d'ognuno per qualcosa e in un momento di tutti per qualcuno. Il finale è una sorpresa per il pubblico e per i personaggi.

Azzeccati i costumi. Giuste ed evocative le luci. Il Teatro con la sua platea e palchi fa da cornice ad una originale quanto coraggiosa scenografia essenziale ma che tuttavia non distrae da quel metà ottocento. Eravamo abituati a scene più classiche. C'è un gioco di funi, di oggetti aggettanti sugli attori che ne fanno un uso armonico. C'è un sali e scendi di brocche, piatti e bilance. C'è una gestualità degli attori che fanno vedere certi oggetti come veri nel palmo delle loro mani ma è solo una magica finzione che contribuisce a rendere fascinosa la commedia.

Da vedere in caso di eventuali repliche.

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