Dal 13 marzo al 30 giugno 2019 a Roma presso le Scuderie del Quirinale si tiene l'esposizione su Leonardo Da Vinci inventore, scienziato ed ingegnere, dal titolo ‘Leonardo da Vinci. La scienza prima della scienza’. L'intento del curatore Claudio Giorgione, direttore del Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia 'Leonardo da Vinci' di Milano, è volutamente anti retorico: si vuole infatti evidenziare come Leonardo non fosse stato il genio isolato celebrato da Mussolini in piena età fascista, per sancire in chiave propagandistica l'autarchia ed il primato del genio italico con le sue invenzioni e successi scientifici e tecnici. La celebre mostra milanese del 1939, su Leonardo da Vinci come mito universale, inventore ed anticipatore della modernità, descriveva infatti un percorso slegato dalla realtà.

Attraverso le 10 sale e con l'ausilio di dieci disegni di Leonardo provenienti dal Codice Atlantico della Biblioteca Ambrosiana, l'attuale esposizione narra la fitta trama di relazioni culturali con i suoi contemporanei, dal periodo della formazione toscana presso la bottega del Verrocchio alla corte di Ludovico il Moro a Milano, fino al tardo periodo romano.

Il percorso inizia con il giovane Leonardo nella bottega del Verrocchio, che viene coinvolta nel completamento della cupola di Santa Maria del Fiore con l'incarico di costruire e posizionare un'enorme sfera di rame sopra la lanterna. In due disegni del Codice Atlantico, Leonardo descrive le gru ideate e costruite dal Brunelleschi, ma documentate anche da Giuliano da Sangallo e da altri autori. Nella bottega sono numerosi gli apprendisti che si affermeranno nel Rinascimento, come Botticelli e Perugino. Tutti gli allievi utilizzano il disegno come strumento di conoscenza, e similmente Leonardo utilizza il disegno per studiare la tecnologia del suo tempo e per familiarizzarsi con i repertori di disegni diffusi dalle numerose copie manoscritte di trattati, come ad esempio il Trattato di Architettura Militare e Civile di Francesco Giorgio Martini, di cui avrebbe posseduto una copia. Il disegno diviene quindi uno strumento di analisi e di comunicazione, che insieme alla sua grande capacità di osservazione della natura, fa di lui il genio celebrato. Tuttavia è dall’alta qualità del disegno di Leonardo e dalla sua stupefacente tecnica di rappresentazione che emergono i suoi elementi d’innovazione. Il disegno tecnico di Leonardo all’inizio era piuttosto incerto e semplificato, da collocarsi nella pratica medioevale di bottega. Solo in un secondo momento si arricchisce di prospettive, trasparenze, e sezioni che lo aiutano a scomporre le macchine nei loro elementi costitutivi, a capirne correttamente il funzionamento, e ad apportare dei miglioramenti. Il disegno è visto quindi come un utile strumento di studio per trovare soluzioni di carattere innovativo, come nel disegno in esploso di un argano per sollevare pesi.

L'esibizione intende contestualizzare Leonardo nel suo tempo, visto che il genio possedeva ben 150 volumi, un numero enorme per quel tempo. In mostra è esposto il Trattato di Francesco di Giorgio della Biblioteca Laurenziana, arricchito dalle note manoscritte di Leonardo, l'unico libro proveniente con certezza dalla sua biblioteca.

Una mente trasversale e duttile che presso la corte degli Sforza, lui, 'omo senza lettere' come si definisce per la sua formazione pratica, decide di studiare il latino e l'algebra, indispensabili per approfondire ogni campo teorico. Un faticoso processo formativo che compie da adulto su manoscritti preziosi, non certo alla portata di un artista, ma disponibili in corti, come quella degli Sforza.

Lungo il percorso espositivo conosciamo Leonardo impegnato nell'uso della prospettiva geometrica e della resa stereometrica dei solidi e che si cimenta nel disegno di forme complesse come l'ardita scorciatura del mazzocchio sulla scia di Paolo Uccello oppure l'ideazione di solidi geometrici che illustrano il De Divine Proportione di Luca Pacioli;  Leonardo che, partendo dallo studio dell'antico sul Trattato di Architettura redatto in volgare dal Filarete, si cimenta con l'archetipo solenne del Pantheon e con l'opera di Vitruvio che ispirò il trattato medesimo. Si giunge alla rappresentazione della città ideale di Leonardo, una Milano con un impianto viario ortogonale a doppio livello, frutto delle nuove competenze d'ingegneria idraulica acquisite. In mostra, per rappresentare il rapporto di Leonardo con l’acqua, si trovano anche i portelli lignei della Conca di San Marco del Naviglio Martesana accompagnati da uno splendido disegno. A tal proposito non si sa se il disegno in mostra sia il progetto dei portelli realizzati oppure uno studio per migliorare quanto già realizzato.

Sempre a Milano durante il soggiorno dagli Sforza, l'approfondimento dei suoi studi gli consente di compilare un vero e proprio compendio di meccanica, Il Codice Madrid I, e di concepire macchine avanzate per la Milano produttiva in campo tessile, rappresentate in un foglio del Codice Atlantico relativo ad un filatoio ad alette mobili. Altresì viene impegnato, per allietare il Duca e la sua corte, nella realizzazione di complesse macchine scenografiche, in particolare una volta stellata, i cui pianeti sono messi in moto da una grande macchina scenica. In una lettera del Codice Atlantico destinata al duca Ludovico Maria Sforza, Leonardo offre i suoi servigi di ingegnere militare; e così in mostra abbiamo il disegno di una balestra gigante irrealizzabile, probabilmente utilizzato per ottenere credito presso il Moro. Nelle ultime sale sono esposte straordinarie macchine per il volo, frutto di profonde riflessioni sul volo librato degli uccelli. Leonardo traduce l'anatomia degli uccelli in macchine fantastiche di grande impatto visivo.

Si consiglia l’ausilio dell’audioguida e di dedicare un periodo di tempo non inferiore alle due ore per apprezzare l’intera esibizione e l’enorme campo di azione del genio di Leonardo inventore.

SCARICA QUESTO ARTICOLO IN FORMATO PDF